非常规舞台感打光,忽明忽暗的室内光横打到人物躯干,是几个角色内心活动最丰富的时刻;隧道则忽略人物面庞而突出人物一刻不停歇的肢体运动,是角色野心的落实环节。
今村昌平的早期作品还是挺有娱乐性,对人性贪婪本质的喜剧化描绘,再融合点黑色电影的元素,戏谑之余又不乏对社会现实的讽刺。
6.3 略有失望,今村的特征在后面的蛇蝎女人才逐渐显露,但总体而言,这部电影却是黄金好莱坞时期的黑色电影标配,没有什么特别突出的地方
不够成熟的犯罪喜剧,对同期西方黑色电影的模仿明显,挖宝情节上并无太多今村招牌的奇异点,而“多了一个”式结构的勾心斗角与层层反转以及荒谬戏谑的收场也都可预料,但渡边美佐子却凭超凡魅力将这部属于她的当代七宗罪拉出了平庸的视界。暴雨夜探照灯下无处可匿的生还者之失足绝非纯粹的意外,闪回中那些已死去的同伴们只不过是为地狱行打头阵,坑道中尚未整埋的双足与双手保持着挣扎求生的终末冲动,而这亦是那无尽欲望的根源。沉入河底的金罐转换为对鱼群的供养,而溺毙桥畔的恶女则化身为街道重建工程祈福的人身御供。捞金人嘴中呢喃的善事借口以日式食鱼因果论指向放生信仰的绝对异面,欢快的说教声伴随着飞鸟窃走渔网中历经数手的战利品,这如戏般的世界终究是要圆上那句“人为财死鸟为食亡”的汉方俗语。
直到最后线索汇聚才稍微看出点意思,今村昌平早期的片子很明显的问题就是模仿痕迹太重,稍微好一些的只有《猪与军舰》
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