木兰从军

借古喻今，侧面表达抗日情绪的孤岛电影代表作，探索出上海租界拍摄抵抗电影的一条路线，之后类似的古装电影大量被拍出，有趣的是基本都为女性历史人物，这部也成为花木兰影视作品比较里的首部。这股趋势渐起时，恰逢神怪电影的退潮，所以大量公司都来拍摄古装电影，因为租界内有大量来避难的地主，这些电影符合他们的口味，所以古装片的风潮彻底形成，也就逐渐失去了借叙述历史表达当下的寓意。大量粗制滥造抢拍的作品上映后，观众才日益厌烦，以费穆严肃且较大制作的《孔夫子》为节点，孤岛时期的古装片潮流逐渐消散，走进了时装片的流行时期。古装片的一个附加作用就是增添了曲艺电影（同样是卜万苍导演的《宁武关》为首作），为舞台片再增一个片种。歌唱段落带有部分传统戏曲的意味（当然有历史题材的原因），之后香港的古装片唱法，或许部分源自此。

特别精彩，陈云裳版的花木兰集俊美和英气于一身，舞剑拉弓的动作很有说服力。选角的角色形象特点鲜明，木兰的战友启用好几位喜剧演员如韩兰根、殷秀岑、尤光照来扮丑角，点缀出笑点。梅熹演刘元度一看就是正面形象，反派的诈降将领和军师自带奸邪之相。 战争的场面略写，限于时代条件已经给出最好的解决方案。木兰投石暗器的动作设计，要等到六十年代后的武侠电影才能有新拍法。战争结束的时代改为贞观四年，历史上那年李靖击败突厥。 女子假扮男装再反假扮女装，是天才的情节设计，安能辨我是雄雌。木兰的性别在军中从未直接点破，而又用吟唱对歌的方式让两人隐秘地透露心意。 资料馆放映的片源版本缺少片头演职员表，无中文字幕，只有法语字幕。

张善琨喜欢欧阳予倩的本子，又恰逢史东山的弟弟经营的沪光大戏院筹办开幕，便邀请将《木兰从军》作为揭幕影片。香港来的新演员陈云裳在上海也算是未演先红。后该片大热，1942年还送到日本公映。孤岛时期以古喻今的抵抗故事，弱化孝道，强化民族大义。韩兰根殷秀岑章志直负责搞笑，在剧中显得有些多余

孤岛电影//舞台剧式的表演和人设都有刻板的时代形象//我们总是在以古喻今

孤島時代電影