中国电影一以贯之始终在讨论的孝悌和伦理,片中通过几段极简又特征鲜明的刻画,把各家儿女的特征写的无比清晰。在老四家坐在灶台边剥莲子的段落情感冲击力好强。老有所养最后从一个伪善者口中说出极尽丑态,但令人失望的是在所有矛盾到达顶峰的时候,追求大团圆结局的中式剧作惯例阻挡了进一步探讨的可能性和更具真实性解决方案的提出
一母孤单多子厌。如《化蜡扦》的推脱老亲,电影中的一点温情是老三,挂怀老母。全片显得拖沓,而且后期配音也为了与口型相对上,而缓慢冗长,实在乏味。尤其张翼的配音,完全与怹本人的声音不符,且出入极大。陈燕燕太美丽了,自己给自己配的很好,而且老三被抓的时候,她直接点破“你这是愚忠愚孝”,大改对传统思想的禁锢,真是好看。——归根结底还是一句话,生这么些玩意儿有什么用。
电影作为教化电影还是很成功,家庭伦理冲突中展开,母子情和女性角度关注血缘亲情。古典风格叙事,镜头语言诗意效果,有种国画留白美学风格。我喜欢里面的胖女婿,风趣幽默仗义会做人,尤其那几句顺口溜笑死我了,他真的比那几个亲生儿子都好。天下都一样,现在也一样,前段时间看《东京物语》也是这样的。虽然结尾淡淡的温情,批判性削弱,但是,是真实可信又温暖的,哪个父母会和自己的孩子计较呢。
复习到国粹电影发现的,这片子是30年代拍的,但直到现在类似鼓吹慈母啊大爱啊啥的的神剧情还老能在电视上看见,我爸我妈可爱看了
养儿女有什么用?几年后,小津《户田家兄妹》根这部很像,富人版本的
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